剧情掠影
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观众心声
缝婚纱的母亲，哀怨严厉，在封闭的环境中留给女儿童年创伤，而后成长过程中女儿却不断用斗争的姿态来对抗残酷的命运。德国纳粹集中营的高墙铁丝网、探照灯、对囚徒无数的欺辱虐待，是布拉格压抑痛楚的无限叠加。而身有反骨的女主，坚持精神上的坚韧，无论是政治立场、为底层民众权益奔走呼号，还是在营中尽力对他人保护支持鼓励，都表现她是真正不屈的抗争者。片中多处曝光过度般的画面，强光四溢，刺目而晕眩，像针扎一样作用于视觉和精神，不仅是对女主过往生活经历的强调，也是镜头高度心理化的表达，增加了记忆和情感的强度。场面调度、配乐俱佳。婚纱母亲在集中营泥地上反复排列、淫恶神父讲道时的伪善、高压水龙对女主肉体的冲击、阳光明媚下手抚红花的幻想都令人难忘。而女主的每一个特写，都是其心路历程的深刻表达。
打破时间线穿插叙事 排箫的忧伤旋律和充满压迫感的电子乐形成强烈对比 回忆中的色调温暖明媚 当德军的铁蹄踏入布拉格 日光四散 永夜无尽 赤如血 冷如冰
永夜无尽......无尽......永夜......
“在这种时候感到幸福是不是很可怕？我真的很惭愧。” “别这么想，我们不会幸福太久。”
想起《战争中没有女性》，想起《她来自马里乌波尔》，想起那句“妈妈，我们什么时候去投河？”，战争中多少湮灭于档案尽头的女性，被贴标签，被践踏，被忘记，她不想去妈妈的天堂，然而世界留给她最后的幻觉仍是母亲的低语，最终她仍要和母亲共享地狱（劳动场面极为模拟地狱）；惨烈，不足以形容，尤其是撕碎尚存希望的光，她从拒绝祈祷开始，终生寻求真相和自由，坚持独立和呐喊，而暗夜无尽，上帝果然并不在人间。 往事和现实的组接/转场非常顺滑，冷热色调的区隔昭示时空的跳跃，打光抢眼，近乎晕眩的强光仿佛会剥夺人的思考力、麻痹神经；慢镜的运用相当震撼，肉身不止被剥走衣服，更是抽干了灵魂。 导演尤拉伊·赫兹是捷克新浪潮中独特的一位，本片中恐惧洗澡一段来自他切身经历。