滚字幕的时候,music by Miles Davis, special thanks to Steven Soderbergh,我:(⊙ˍ⊙)...
我的期望太高了,以今天的标准来看以为是过誉的。蜿蜒有点多,无聊的最内层的“表演”与中间层并无意义的“幕后花絮”占去了大部分的时间(迈尔斯戴维斯的配乐并不能完全挽救它),全片精华的确是三段导演不在场时,crew关于他们到底在拍什么,导演意图究竟是什么的讨论,但它所带来的self-reflexive intrigue随后又被摧毁——导演直接告诉了他们自己的真实意图。细节可供评论家咀嚼发散但那趣味性不在影片本体内。影片倒是更多展现着一种年代精神状态(不只因最后嬉皮流浪汉),“无大台”而同时一盘散沙一地鸡毛,没有目的与方向地游荡着,而导演还将之自比为年代里的其他革命运动,这看起来有点可笑。可世界就是这么真实的单调着的。La Flor的第四章一上来的框架设定有点像这个,但那里导演失去控制是假象,于是完成度在传统意义上令人满意精彩许多。
一种在线生活临时性的电影,从电影的整个实现来说和bbc的七年系列以及《少年时代》所干的一样疯狂。又同时实现了阿巴斯想实现的某种探索摄制者时空的企图,即电影真实与摄制者时空真实之间的互动。
没有具体拍摄动机而拍出来的电影。剧组人员的“地下”讨论,女演员拍摄途中的不期出走,公园里的嬉皮流浪汉的乱入就算是这部“电影”的essence吧。
一个相对的影像用分屏的方式并置在一起;观看者与创作者共同组成了共生体