剧情概要
观众心声
#4th HIIFF# 金椰奖竞赛-最佳导演。前获2022威尼斯评审团大奖+最佳首作。7分，虽然其实还真挺不错的但是略过誉了。跟Alice Diop前作《我们》一样用到了家庭录像。用庭审案件来解决女作家和母亲之间关系的扭结，同时放置进了大量关于移民问题的讨论，这个结构构思是相当好的，写出了结构上的不平等之外同时也写出了极为深刻的甚至无法解决的在意识形态国家机器层面（本片表现为法律思想和学院系统）对非洲移民的歧视，最妙的就是那个对文化背景的调查和学校老师认为应该选个“跟她有文化关联的题目”（要求被告“不带文化自卑地说明”，而被告又声称自己是“信仰笛卡尔”并且在做“维特根斯坦”的论文）。庭审拍得不错，律师那段“女性都是奇美拉”的发言很亮。女作家那部分实在拍得不算特别吸引人，而且有些两张皮了……
爱丽丝·迪欧普显然在剧作设计上下足了功夫，她利用法庭这一具有特殊意味的场景，配合上多条线索交织并进以及“侵入者最终被侵入”的反客为主手法对“母性”这一话题进行了深入的探讨，结尾处女律师的总结更是把主题拔高了一个层次，比前作《我们》给人的感触深了不少。但显然本片还是“不够友好的”，大量情节推陈过于死板导致整体观感较差还都是其次，关键在于导演对于想采用的手法理解不透彻，出现了各条线索关联度不高以及“侵入者被侵入”得不够彻底的问题，很多地方只是主观上让观众跟上了，但客观上做到的依旧不够。
作家？看不出来。。。
法庭审判女子遗弃年幼女儿于海滩致死一案，杀子的可怕在科利的不断吐露之后有了观念上的转折，女律师总结值得思考，女人上连母亲，下连女儿，维系了永无止境的链条，女人都是奇美拉，狮头羊身蛇尾，细胞互联决定了女人怪物的属性，女儿永远与她同在。
85/100 喜欢几处间离，除仍存性别种族题材内相对传统的批判性表达以及结尾稍不够克制之外，几乎完美。存在几种对位：最直接的当然是Rama-Coly两位女性（连拍摄单人时的色彩都是对应的），甚至让人想到《随心所欲》贞德与Nana那一幕；开头课堂与主体庭审对应，其实都指出了影像与观众的关系（尾声处对帕索里尼《美狄亚》的长时引用似乎也进一步指向电影本身与其观众的连结）。审判的舞台似乎正是电影本身，电影尤其通过Coly的面孔，传达了绝对真实的东西，确凿打动了观众，情感力量之外也存在未解之谜（杀女-麦格芬）：她有表演性、神性、神秘又并非完美。面孔在主体部分显然重要，让人想起布列松、德莱叶的圣女贞德，同时Rama的参与互动也很关键，她同时扮演着观众的代表、创作者、与被研究/凝视的对象发生关联的主动参与者的角色，或是导演自己的化身。